Накануне 100-летия геноцида армян, в среду, 22 апреля, во Франции, Бельгии, Швейцарии и Испании выходит фильм Сергея Параджанова «Саят-Нова», известный с 70-х годов под названием «Цвет граната». Зрители впервые увидят его в отреставрированной параджановской версии, с оригинальным монтажем, как никогда полным живых красок и музыки.
Восстанавливали «Саят-Нова» более трех лет специалисты лаборатории L’Immagine Ritrovata в синематеке итальянской Болоньи, а также The Film Foundation’s World Cinema Project при участии Госфильмофонда и Национального киноцентра Армении. Реставраторам удалось восстановить оригинальную параджановскую версию, на которую в 1969 году советские чиновники от кинематографа наложили запрет.
Заказ на этот фильм Параджанову дали сами советские власти, которые пришли в замешательство от увиденного. «Саят-Нова» — фильм невиданный и непостижимый. Это поэзия в чистом виде. В нем нет привычных сюжета и диалогов. Вся картина — ожившие средневековые армянские фрески. Поток застывших миниатюр, вязкий и неторопливый, изображает жизнь и духовный мир поэта Саят-Нова, который писал на армянском, грузинском и азербайджанском языках.
Рассказывает архивист синематеки в Болонье Сесилия Ченчиарелли:
Сесилия Ченчиарелли: «Советские власти хотели фильм-биографию, чего-то очень ясного для массовой аудитории. Саят-Нова считали поэтом, который объединял все страны региона: грузин, азербайджанцев… Он был универсальным поэтом. Таким образом, делая заказ на этот фильм, власти хотели получить нечто объединяющее для народов, что-то действительно простое для масс, политический инструмент для унификации, единения.
Но Параджанов был великим визуальным художником и этот заказ не выполнил. Он интерпретировал жизнь Саят-Нова символически, метафорически. Когда советские власти увидели фильм, они были по-настоящему разочарованы. Им показалось, что фильм бессвязный, трудный для понимания, и они остановили его прокат».
Фильм сразу же переименовали в «Цвет граната» и, показав ничтожным количеством копий в Армении, отдали на доработку автору знаменитой «Ленинианы» Сергею Юткевичу. Юткевич, почитатель и обожатель Параджанова, старался минимизировать свое вмешательство, чтобы картина прошла во всесоюзный прокат. Но все же изменил оригинальный монтаж и упростил фильм для понимания массовой аудиторией. Сначала Параджанов был разочарован таким поворотом событий, впрочем, претензий к Юткевичу не предъявлял. А позднее даже говорил, что Юткевич «спас» его фильм.
Сесилия Ченчиарелли: «В первую очередь Юткевич поменял интертитры. Саят-Нова практически немой фильм, с небольшим количеством слов и с интертитрами. Параджанов взял эти надписи из стихотворений. Там много аллегорий и символов. Они не должны были направлять зрителя и помогать ему в понимании фильма. Юткевич же превратил интертитры в то, что направляет аудиторию.
Он разделил фильм на главы, согласно жизненным периодам Саят-Нова. Например, „Детство поэта“, „Отрочество поэта“, „Зрелость поэта“. Он дал некоторые временные рамки, хронологию тому, что мы видим. Чтобы зритель легче понимал происходящее. Хотя бы потому что персонаж Саят-Нова с детства до смерти играют три разных актера.
Юткевич также изменил монтаж некоторых сцен и сократил фильм на 4 минуты. Речь не идет о серьезном вмешательстве. Но все же в итоге получилась другая картина. Задача Юткевича была сделать фильм более удобочитаемым, постигаемым, понятным».
Таким образом, любимый в Советском Союзе с 70-х «Цвет граната», снабженный знаменитой вступительной надписью Юткевича: «Дорогой зритель, не ищи в этом фильме биографию великого армянского поэта XVIII века Саят-Нова», был довольно далек от оригинала. А параджановскую версию так и не показывали за пределами Армении с 1969 года.
Жюльен Режл из компании-дистрибьютера «Саят-Нова» Capricci Films заметил, впрочем, что восстановленный монтаж не является абсолютным новшеством.
Жюльен Режл: «В 90-е годы из сохранившихся параджановских материалов сделали множество DVD-версий. Однако картинка на этих DVD крайне низкого качества. Сейчас же оригинальные негативы сканировали в разрешении 4К, звук вычистили. На самом деле, фильм впервые будет показан в таком обновленном виде: цвета просто прекрасны. Такими их никто никогда не видел».
Сесилия Ченчиарелли рассказала, что реставраторы работали с российским Госфильмофондом, где хранятся оригинальные параджановские негативы, и с армянскими организациями, где есть дубль-негативы:
Сесилия Ченчиарелли: «В Госфильмофонде в России мы узнали, что согласно закону, нельзя передать оригинальные негативы иностранному государству. К счастью, они недавно приобрели 4К-сканер (сканер для оцифровки кинопленки, обеспечивающий высокую разрешающую способность, в данном случае — 4000 пикселей по длинной стороне кадра — RFI). В России до сих пор делают традиционную фотохимическую реставрацию. В Госфильмофонде — крупнейшая фотохимическая лаборатория. Там работают более 30 человек. Поэтому нам повезло, что они только что приобрели 4К-сканер и только начали им пользоваться.
Лаборатория L’Immagine Ritrovata в Болонье отправила в Россию техника, который следил за процессом сканирования, учил российских специалистов, потому что это было первое подобное сканирование в России.
Как только у нас появились сканированные дубль-негативы и сканированные оригинальные негативы из Госфильмофонда, мы начали сравнивать все элементы. В результате мы интегрировали дубль-негативы в оригинал, чтобы реконструировать параджановскую версию. В конце концов, в проекте реставрации и презервации, использовались и версия Юткевича, и версия Параджанова».
Наконец, чтобы подчеркнуть возвращение к истокам — к «армянской» версии фильма — он выйдет под оригинальным параджановским названием «Саят-Нова». По словам Жюльена Режла, эта версия намного ближе кинопоэме, задуманной Параджановым. Задача кинопрокатчиков — представить этот фильм как «незнакомый, новый, изумительно красивый», а главное — выйти из узкого круга киноманов и критиков.
Жюльен Режл: «Потенциал фильма все же скромен. Он выйдет во Франции всего 10–15 копиями. Но я уверен, что поэтический кинематограф Параджанова не имеет сегодня эквивалента. У него настолько революционная эстетическая сила, что открытие его в 2015 году — это настоящий шок для зрителей».
«Саят-Нова» уже пытались реставрировать американские, французские, британские специалисты, но эти версии были или неполными, или неточными. Отреставрированный синематекой Болоньи и World Cinema Project фильм наиболее близок к оригинальной версии. Это была не просто коммерческая реставрация для копирования на DVD, но полноценное восстановление картины для будущих поколений.
Параджанов. Гений против серости
Кадр из фильма «Параджанов»Festival du film «Nuits noires» de Tallinn (PÖFF)7 января во французский прокат выходит фильм Олены Фетисовой и Сержа Аведикяна «Параджанов», посвященный жизни уникального автора, яркой творческой личности, которую не сломали даже пять лет лагеря. Серж Аведикян, лично знавший режиссера, рассказал в интервью RFI о том, как создавался этот рискованный проект: снять фильм о гениальном режиссере, известном своим уникальным киноязыком, не копируя его метод.
Гений противостоит не толпе. Гений противостоит заурядности. Этот афоризм Сергея Довлатова может быть вполне применим к Сергею Параджанову – «режиссеру-фокуснику», который был тотальным художником: когда ему запрещали снимать, он создавал коллажи (из ничего), и говорил, что каждый коллаж – это маленькая короткометражка. Он расцвечивал будни, противостоя серости, и пытался каждый момент жизни превратить в яркое событие. Он режиссировал саму жизнь, но жизнь оказалась капризной актрисой. Счет, который окружающая серость выставила ему за «вечный праздник» (В.Катанян), оказался высоким. Между его фильмами «Тени забытых предков» и «Легенда о Сурамской крепости» прошло 15 лет, в течение которых он не мог снимать.
Серж АведикянKèoprasith Souvannavong / RFIОдин из режиссеров фильма «Параджанов» и исполнитель заглавной роли, Серж Аведикян, всю жизнь прожил во Франции, где родились его родители, хотя сам родился в Ереване. Его дед и бабушка бежали от турецкого геноцида, сначала обосновались в Болгарии. Затем перебрались во Францию, где и родились родители Сержа. В 1947 году они вернулись в Советскую Армению в рамках кампании, начатой СССР по возвращению эмигрантов, чудом избежали тюрьмы, а в возрасте 15 лет Серж с родителями окончательно вернулся во Францию. Режиссер и актер, Серж Аведикян снимался у известных французских режиссеров, в том числе, у другого знаменитого «французского армянина», Робера Гедигяна. В качестве режиссера он снял несколько фильмов и короткометражек, а его мультфильм «Лающий остров» получил в 2010 году каннскую Золотую пальмовую ветвь лучшему короткометражному фильму.
