Собирается ежемесячно 36 137 из 50 000
Межрегиональный интернет-журнал «7x7» Новости, мнения, блоги
  1. Воронежская область
  2. Режиссер Дина Баринова: Каждый документалист попадает в ад

Режиссер Дина Баринова: Каждый документалист попадает в ад

Репортаж «7х7» с мастер-класса документалиста на фестивале «Город прав» в Воронеже

Анастасия Белых
Фото Глеба Пайкачева

«Как начать снимать док», что такое «зона змеи» и о ком нужно делать фильмы — на эти вопросы 22 июня ответила словами, а больше — действиями, режиссер-документалист, победительница международных конкурсов, поэт Дина Баринова. Она закончила воронежский журфак, а потом — Московскую школу документального кино и театра Марины Разбежкиной и Михаила Угарова. Мастер-класс о съемке кино, участники которого на камеру делали только фото режиссера, тоже стал частью фестиваля гражданских инициатив и прав человека «Город прав» в направлении «Социальное искусство».

 

Перфоманс о кино

В Большой зал книжного клуба «Петровский» узнать больше о документальном кино пришла в основном молодежь. Один из организаторов фестиваля «Город прав», поэт и журналист Елена Дудукина, вышла на сцену и пригласила Дину Баринову.

Из четвертого ряда поднялась девушка. Платье в черно-красно-голубых полосах, черные ботинки, небрежно завязанные сзади волосы.

— Предлагаю сдвинуться вперед! Вас и так мало, а то я в депрессию впаду… Так, а можно свет поинтимнее сделать? — попросила молодой режиссер, направляясь к сцене.

Осталась только одна лампа сзади, свет которой еле доходил до средних рядов.

— Начнем с того, кого я вообще не знаю.

— С нас? — сразу предположили из зала.

— С себя, — улыбнулась Дина.

Она мягко подошла к парню в клетчатой рубашке из первого ряда, медленно села напротив. И уверенно посмотрела ему в глаза.

 

Дина Баринова

 

В зале предельно тихо. Слышен только глухой шум кондиционеров.

А Дина, ничуть не смущаясь, молча смотрела в глаза незнакомому парню. Прошло около трех минут. Трех минут пустой тишины и нашего общего непонимания. Режиссер, все так же молча, обняла парня и встала, подняв взгляд на зал.

 

 

Она прошла через ряды и присела рядом с женщиной лет тридцати пяти. И так же, в тишине, пристально, внимательно, продолжительно смотрела ей в глаза.

— Если у кого есть желание иметь такой контакт — поднимите руку. У меня такого желания нет, — громко сказала женщина, к которой подсела Дина.

И женщина ушла. Дина вернулась к сцене:

— Ну, это все, что я хотела сказать о кино, которым я занимаюсь. Есть вопросы?

 

Документалистика и змеи

Конечно же, только что представленный перфоманс пришлось объяснять.

— Документальное кино делается только тогда, когда ты подходишь к человеку очень близко, ближе некуда, — чуть понизив голос, объясняла Дина. — Должен появиться дискомфорт, ведь у человека есть своя зона личного пространства. Такой же зоной обладает каждая змея. И пока ты не вступишь в эту зону, змея даже не поднимет на тебя голову. Надо подойти так близко, насколько это возможно, причем так, чтобы змея тебя не укусила. Она может никак не отреагировать, может разозлиться, а может и понять, что с ней происходит, потому что так близко к ней подходят не каждый день. Так же и с людьми.

 

 

— Почему именно такое направление — док? — с полушутливым вызовом в голосе спросил парень из первого ряда.

— Потому что. А какое тебе еще нужно? — таким же тоном ответила режиссер.

Сразу же прозвучал вопрос и о том, что же надо сделать начинающим документалистам, чтобы побороть волнение и получить качественный кинопродукт.

— Мне кажется, это как читать стихи или танцевать на сцене. Чем сильнее волнение, тем лучше выступление. Надо лишь поймать эту волну и продолжать снимать.

 

Не можешь спасти — снимай

Документальное кино — живое, с натуры, без прикрас. И при таких съемках режиссер не может абстрагированно участвовать в процессе. Он проживает вместе с героем его жизнь, плачет вместе с ним и с ним же радуется. При съемках дока у режиссера нет своей жизни, есть только реальность выбранного им героя. И как при таком полном слиянии не сомневаться: где та грань личного, этического, за которую документалист переступить не может?

— Нас учили так: если человек вешается и ты можешь его спасти — ты должен его спасти. Если он вешается и спасти ты его не можешь — ты должен это снимать. И проведение этой запретной черты, которая определила бы, когда нужно опустить камеру, если у героя нервный срыв, а ты стоишь и снимаешь — это самостоятельное решение каждого документалиста.

Зал притих, примеряя на себя роль такого героя с нервным срывом.

— Каждый документалист попадает в ад. И там постоянно рассказывают истории о том, как документалист одной рукой кому-то помогал, другой же при этом держа камеру. И мне хотелось бы снимать, снимать безжалостно, потому что это твой герой и ты пойдешь за ним куда угодно.

 

 
 
 

 

Дина предложила посмотреть фильм «Артёмкин новый свитер».

— Он небольшой, совсем кроха, всего 6 минут… — режиссер говорит о кино как о чем-то живом, маленьком, обладающем душой.

На экране — полуденный солнечный берег реки. Обычное степное село. Двое ребят лет девяти подожгли сухую траву, перед дрожащей камерой только поднимающиеся клубы густого дыма. Дима и Артёмка на ходу обсуждают, как лучше тушить, ищут ведро, в одиночку пытаются угомонить огонь свитером. Потом куда-то идут под звуки ломающейся под ними выгоревшей травы, рассматривают полученные ожоги, умываются на берегу реки. И в конце Артёмка протягивает: «Хорошо, что свитер был, а так бы… Моим свитером тушить жалко, он у меня новый, городской».

По словам Дины, режиссер Илья Лютин зарекомендовал себя перед ребятами во время съемок, когда принес им ведро. То есть он смог войти в их «зону», они приняли его и просто продолжали заниматься своим делом, не задаваясь вопросом, зачем их снимают. «Герои, как и собаки, чувствуют страх», — объясняет Дина.

 

О самых непримечательных получаются самые сильные фильмы

— И как же тогда поделить всех встретившихся людей на тех, кто может стать потенциальным героем, и тех, о ком кино снять не получится?

— Любовь к герою бывает и с первого взгляда. Видишь его — и сразу готов ползти за ним на коленях, снимать его до конца своей жизни и счастливым умереть при съемках, — утрирует режиссер. — А иногда способность стать героем раскрывается в человеке постепенно. Обычно о самых непримечательных, про кого и снимать-то на первый взгляд нечего, получаются самые сильные фильмы.

Показалось, что в зале каждый задумался: а что можно было бы снять про меня?

Следующий фильм — «Хороших вам выходных» 2015 года.

На экране улыбчивый мужчина лет сорока, в темной толстовке нараспашку на фоне голого, серого, зимнего пейзажа. Лишь через несколько минут камера опускается ниже: у героя нет одной ноги. Это бродяга, который дважды в неделю выходит на мост во время пробок и включает для прохожих и водителей музыку. Он беседует с ними как со старыми друзьями, его все знают и с радостью протягивают ему купюры. И тут ощущается что-то резкое, что-то противоестественное. Нет, не в инвалидности героя. А скорее в том, как она странно сочетается с его ясной простотой, с манерой щуриться на солнце и часто улыбаться просто так. Физическое увечье не ладит с его вдохновляющим желанием в одиночку поднять настроение прохожим и его искренним непониманием, почему же они тоже не улыбаются без повода.

 

Много жизни и много смерти

После фильма Дина пригласила к себе девушку из зала, высокую блондинку Алину. Она посадила ее рядом на сцену.

 

 
 
 

 

— У тебя есть сейчас в жизни драма? — спросила режиссер. Отрицательный ответ.

— А какие у тебя страхи?

И на протяжении следующих десяти минут весь зал, смирно затаив дыхание, слушал откровения незнакомого человека. Кто-то закусил нижнюю губу, кто-то подался вперед, чтобы быть ближе к беседующим. Дина слушала рассказ девушки заинтересованно, прямо глядя ей в глаза, чуть склонившись над ней в знак внимательности и погруженности в диалог. Приглушенный свет. Алина рассказала о том, что волнует, что пугает, рассказала ярко и откровенно.

В завершении Дина показала трейлер фильма о Лёшке — мужчине нетрадиционной сексуальной ориентации из села. В несколько минут уместилось все: и шрамы героя от порезов вен, и драка двух женщин, мат, сигареты, сельский говор, низенькие домики, пыльная дорога и берег реки, утопающий в сочной русской зелени, любовь простой девушки и даже труп.

— Там нет ничего такого, чего нет в нашей жизни, — сказала Дина, опустив глаза. — Это толерантные, влюбленные, прекрасные сельские жители. Много жизни и много смерти.

Выяснили, что хочется от такого бежать: от сельской нищеты, от сильных ударов слабого пола, от необъяснимой атмосферы несчастья.

— Что твоя тень? Чего ты боишься, что тебя пугает, следуя за тобой? Каждый видит то, что болит именно у него, — подвела итог девушка лет 25-ти.

— Вы крутые! — сказала Дина залу и открыла бутылку красного вина. В ответ на аплодисменты режиссер поджала губы и кротко, смущаясь, кивнула в знак признательности и улыбнулась.

Документальное кино — не просто жанр, ограничивающийся фильмами о животных, сухими данными или дрожащей камерой. Дина Баринова в пределах двухчасового мастер-класса показала красоту, которую можно увидеть за этой камерой. Даже если она иногда не вписывается в наше представление о прекрасном и лучшем, док — это кино о жизни, снятое для того, чтобы ярче эту жизнь увидеть в реальности. 

Материалы по теме
Мнение
8 окт 2021
Алексей Бирюков
Алексей Бирюков
Кто же укладывает асфальт летом? Рязанские дорожники дождались октября
Комментарии (0)
или зарегистрируйтесь, чтобы оставить комментарий, как зарегистрированный пользователь.
Стать блогером
Свежие материалы
Рубрики по теме
Город правКультураВоронежская область
Заполняя эту форму, вы соглашаетесь с Политикой в отношении обработки персональных данных
ПРОДОЛЖАЯ ПОЛЬЗОВАТЬСЯ САЙТОМ,
ВЫ ПОДТВЕРЖДАЕТЕ, ЧТО ВАМ УЖЕ ИСПОЛНИЛОСЬ 18 ЛЕТ
ПРОДОЛЖАЯ ПОЛЬЗОВАТЬСЯ САЙТОМ, ВЫ ПОДТВЕРЖДАЕТЕ, ЧТО ВАМ УЖЕ ИСПОЛНИЛОСЬ 18 ЛЕТ
Нам нужна ваша поддержка
Мы хотим и дальше давать голос тем, кто прямо сейчас меняет свои города к лучшему: волонтерам, предпринимателям, активистам. Нас поддерживают благотворители и спонсоры, но гарантировать развитие и независимость могут только деньги читателей.
Ежемесячно
Разово
Сумма
100
200
500
1000
2000
Нажимая на кнопку «Поддержать» вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности
Отправить сообщение об ошибке/опечатке
× Закрыть
Ваше сообщение было отправлено администратору. Спасибо за вашу внимательность!